(圖片擷取自微電影《變身》。)
台灣大哥大今年舉辦第二屆「i無限數位公益」計畫,共協助26家公益團體打造33個方案,其中協助第一社福基金會、台灣癌症基金會、門諾基金會拍了三部微電影,提供每個劇組35萬元拍攝經費。微電影上線3個月之內,每觀看1次,台灣大哥大就捐贈給社福團體1元。
台哥大公共事務處副理周亞璇在座談會中表示他們「幫每部影片都安排一個『保母』,從頭到尾參與拍攝過程。」也就是說台哥大不只出錢,還派出人手,協助導演與NPO溝通,這是我認為頗值得讚許之處。畢竟NPO往往人力吃緊,參與這個計劃若要花費許多時間成本在溝通上,反而失去幫助NPO的本意。台哥大想到這點,而且願意投入額外人力,算是很貼心。
這場由台灣大哥大基金會舉辦的計劃成果分享會,邀請了三家社福基金會以及導演與大家分享拍攝過程。每組導演與社福團體都談到拍攝期間的磨合過程。導演多半比較著重故事性與可看性,而社福團體則在乎資訊是否正確傳達,經過兩方與台哥大人員居中的溝通,最後終於出現雙方都滿意的成果。
拍攝《爺爺的秘密情人》的導演張雅晴認為,最困難的部分是劇本撰寫。她說,一般說到老人都感覺比較沉重,她想用喜劇吸引觀眾,而門諾基金會希望把多項服務都放到劇情裡面,所以劇情除了原有的日托站,還陸續增加送餐、復健照護、沐浴服務等;原本因為經費考量,張雅晴希望拍攝地點在台北,但實際去花蓮勘景之後,發現還是要在當地拍攝,才能表現出當地的環境,於是劇組自己開兩台車、住香客大樓,用拮据的經費完成拍攝。
門諾醫院策畫部主任連敬堯也說,門諾很珍惜這次的拍攝資源,所以一股腦想把很多東西塞到劇情裡面,後來劇本修改了五次,才順利開拍。
【影片《爺爺的秘密情人》】
《小華,去哪裡?》的導演黃娟綺也認為最難的部分是劇本,8月底就得知劇本獲選,直到11月中才開拍,她認為,這3個月發展劇本的過程蠻重要,雖然導演知道該如何說故事比較好,但是,「我們懂演員,但不懂自閉症。」後來黃娟綺拜訪真實個案,也讓演員與個案相處三天,一起在廚房工作,一起去動物園玩,慢慢觀察、學習對方的動作,最後演員把自閉症患者演得唯妙唯肖,連老師都難辨真假。
第一社福基金會公關主任羅友君說,她們很明白影片要說清楚兩個訴求,第一個是募款,第二個是中高齡身心障礙者安養;她曾與導演提到很多個案,最後導演挑選了一個喜歡消防車的個案,曾遭同事質疑,「那麼多個案,為什麼選這一個?」後來,台灣大哥大的「保母」勸他們尊重專業,第一社福基金會還是決定尊重導演的決定。
「剛開始拍的時候,會覺得影片太少提到第一(社福基金會),不知道可不可以募到款?」羅友君說,但後來發現,就算沒有直接表明第一社福的字樣或身分,用影像、場景等比較不明顯的暗示,也能有置入效果;另外,羅友君也擔心,演出之後反而被認為是在汙名化身心障礙人士,拍攝過程也小心拿捏這個部分。
【影片《小華,去哪裡?》】
相較之下,《變身》的導演蘇敬仁與台灣癌症基金會之間就比較沒有磨合的問題,蘇敬仁說,「我們幾乎沒有置入(台灣癌症基金會)。」整個影片除了弟弟使用的癌症健康餐食譜是由台灣癌症基金會出版,其他幾乎沒有提到基金會的名稱。
台灣癌症基金會癌友關懷教育中心主任游懿群說,他們除了提供導演個案故事,其他內容都尊重導演,完全讓導演自由發揮。蘇敬仁也認為,劇本形成過程真的很重要,除可讓影片順利拍攝,也可降低事後補拍的麻煩。
【影片《變身》】
門諾基金會的連竟堯建議,有興趣申請下一屆計畫的NPO,可以提早開始構思劇本內容,而影片正式上線之前,陸續推出拍片花絮來造勢,是宣傳的好方法。
企業型基金會用金錢資助NPO,常舉辦大拜拜活動,把錢一次灑完,結束之後就什麼沒有了;不過這次台灣大哥大基金會很認真對待他們花的錢,細緻協助社福團體完成每個環節,做出的成果不但讓人驚艷(起碼我這麼認為),也具有細水長流的延續性。對於資源稀少的社福團體來說,拍攝一部精緻的影片,或許可以用上好幾年,幾乎所有演講或募款場合,都可以拿出來再放一次,也是對台哥大企業社會責任的正面宣傳。
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