新聞：歷史總只是紀載男性的成功故事──簡扶育《女史無國界》系列照片，紀載勤奮女性身影

日本漫畫家池田理代子（左)以她的作品《凡爾賽玫瑰》揚名國際;台灣病理科醫師李豐（右），因自身罹癌開始研究癌細胞，造福無數病患(照片由簡扶育提供)

【記者李宜芳/台北市報導，2014年6月15日星期日】在中國歷史上，功績輝煌、留名青史的人都是以男性居多。傳統女性被要求打扮得體、勤儉持家，在職場上的成就較不被看重。這種觀念到現在還存留在一些受中國文化影響的國家。資深攝影記者簡扶育特別針對台灣、日本、韓國，拍攝《女史無國界》系列照片，用紀實的影像記錄職場上的女性，讓女人對社會的貢獻不被男性的光芒掩埋。

投身女權運動的熱血攝影師

簡扶育早年在學習攝影時，體悟到攝影能夠為弱勢者發聲，而且力量比文字更為強大，因此開始拍攝身邊的人物。後來，簡扶育的攝影才華受到賞識，她受邀到當時唯一的婦女運動團體──《婦女新知》雜誌社擔任攝影記者，用相機記錄身邊的女性。她的攝影專欄「攝影與詩」以各行各業的女性為主題，但是她所呈現出的影像，並不是傳統以美麗為重點的女人形象，而是真實生活裡勤奮女性的紀實。

談到當初想拍攝《女史無國界》的初衷，簡扶育說：「在歷史中，不管是文字還是影像都很少關於女人的記載，我們婦女新知的姐妹就有個計畫，想要拍一系列女人的故事。讓未來的年輕女孩，有可以學習的典範。」古代的「女史」是女官得官名，但在簡扶育的作品中，是對具有睿智，以專業貢獻社會的女人的稱呼。簡扶育選擇了台灣、日本、韓國這三個文化背景相似，也同樣深受儒家文化影響的國家拍攝這一系列的作品 。

形形色色女職人 平凡中見偉大

《女史無國界》系列中，台灣女性有七位，日籍和韓籍女性則是各三位，每個人都在她的專業領域都有傑出的貢獻。例如台灣醫師李豐，她畢業於台大醫學院醫學系，之後赴加拿大就讀研究所，不久便被診斷出罹患淋巴癌，只剩下半年的壽命。當時的她有如晴天霹靂。回到台灣後，她將沮喪的情緒轉化成助人的動力，她致力於癌細胞的研究，在台大醫學院教書，並進入台大醫院擔任病理科醫師。李豐一邊從事研究，一邊承受化療帶來的不適，只希望同樣的悲劇不要發生再第二人身上。沒想到四十幾年過去了，李豐沒有被癌細胞打倒，而且健康狀況也持續好轉，現在的她是一位國內細胞病理的權威醫師。

日本則有知名漫畫家池田理代子，她從小學便十分熱衷於漫畫，她的教科書和筆記本的空白處經常充滿了塗鴉，就連墊板、桌面、橡皮擦上也畫滿了各式各樣的人物和風景。進入大學後，她決心以漫畫創作為志向。她帶著作品到集英社、講談社等大型的出版社應徵，卻都沒有被錄用。池田理代子沒有因此而退縮，她找到一家小型的漫畫出版社——若木書房，開始她創作少女漫畫的生涯。1972年，她的作品《凡爾賽的玫瑰》開始在雜誌上連載，沒想到一炮而紅。《凡爾賽的玫瑰》以十八世紀法國革命前的動盪時代為背景，敘述法國波旁王室中愛情糾葛的故事，有不少人閱讀後對法國革命史有了興趣。這部漫畫的問世，成為漫畫界七○年代最大的熱門話題之一，它不僅被翻譯成多國語言，還被改編成電影、動畫片和歌劇，享譽國際。

簡扶育在拍攝過程中也碰過釘子，例如台灣光復後第一位台籍女記者姚敏瑄，起初拒絕了簡扶育攝影的提案，原因是因為她在《民報》工作期間發生二二八事件，報社被封而去了工作。當時政治議題十分敏感，有心人士常用照片來做蒐證，姚敏瑄因此心有顧忌。對此，簡扶育採取體諒包容的態度，一開始她不帶相機，先到姚敏瑄的住處進行口頭採訪，花了一整天的時間和她相處、談天。簡扶育要離開前，姚敏瑄就主動和她說，隔天可以帶相機來拍攝了。這次經驗對簡扶育來說是極大的鼓勵，她認為從基本的尊重做起，才能取得他人的信任，她也堅持發佈相片之前，一定要將照片給當事人看過，確認沒有問題後才公開。

簡扶育至台北基督教女青年會舉辦座談會，藉由《女史無國界》作品談論女權。

國內外巡迴展出 女史揚名國際

耗費了十幾年的時間，《女史無國界》系列作品才逐漸出土。2012年，這一系列作品獲選外交部「台灣女攝影家作品海外巡迴展」的資格，目前《女史無國界》在比利時展出，之後也會在其他國家巡迴展覽，大約三年的時間才會回台。另一方面，簡扶育為了繼續支持台灣婦女運動，以行動支持婦女新知基金會，一口氣將原版的《女史無國界》系列作品全數捐出。而婦女新知為了讓作品獲得更好的保存與展示，又推出典藏作品的募款計畫，到處奔走籌備資金，尋找適合的收藏地點，終於在2014年1月獲得贊助，並正式轉贈台灣大學總圖書館典藏。

簡扶育說，每個人身邊一定都有平實但是偉大的女性，可能是媽媽、阿嬤或是曾祖母等等，她鼓勵大家平常可以用相機、手機是其他工具將這些人的影音和故事記錄下來。「每個人的生命都有限，若能記錄下她們對工作的執著與努力，不僅是為她們的個人的生命的加值，也是為新一代的女性留下典範。」

本文由生命力新聞授權刊登。

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