當好萊塢邊緣人成為奧斯卡最佳女主角：用包容性附加條款合理保障少數

頭戴領巾，一身深藍工作服，板起來的撲克臉上，眼神裡總有一絲憤怒與不屑，開口閉口髒話滿天飛，這是法蘭西絲麥朵曼（Frances McDormand）於《意外》裡頭的角色扮相。

《意外》敘述一位女兒遭強暴殺害的母親，因悲憤與怒氣夾雜，於小鎮的告示牌上挑釁當地警長，引起一連串角色故事的串連與人性探討之電影，法蘭西絲麥朵曼飾演痛失愛女的母親，角色跳脫母親失去女兒的悲傷形象，反而因心有怒火悶燒，燒盡淚水，剩下追查真相的執著與堅強心境。

電影《意外》預告

因出演《意外》而提名奧斯卡最佳女主角的法蘭西絲麥朵曼，苦熬 21 年，終在今年第 90 屆奧斯卡金像獎中奪得最佳女主角獎項。（參考：今年獎季最大《意外》：法蘭西絲麥朵曼如何詮釋出銀幕上的經典悍媽）

在這之前，我們或許對法蘭西絲麥朵曼陌生，她不羈性格不願一味追逐好萊塢大片，對劇本挑剔，小角色也無妨，只挑能打動她的故事演，她說：「其實我是白人垃圾，好萊塢的邊緣人。」

「我是棄嬰，我是白人垃圾」

根據《紐約時報》（NewYork Times）報導，法蘭西絲麥朵曼曾於一次電臺廣播裡這樣介紹自己：「你好。我的名字是法蘭西絲路易絲麥克多曼德，前身為辛西婭・安史密斯。我於 1957 年出生於伊利諾伊州的吉布森城。我的自我認同為：異性戀白人垃圾（註 1）。」她補充：「我的養父母不是白人垃圾。但我的生母是白人垃圾。」

法蘭西絲麥朵曼是個棄嬰，後由身為牧師及護士的養父收養。她的生母曾在她 10 幾歲時提出見面的邀請，法蘭西絲麥朵曼回絕了。她坦言，身為棄嬰，父母親遺棄她的事實，早已是她成長中難以擺脫的心理壓力及怒氣。或許因出身背景與自我認同的影響，在她職業生涯中所扮演生活在社會邊緣的人物群像，總能寫實的觸動人心。

第 90 屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎得主，法蘭西絲麥朵曼。圖／@ Wikimedia Commons

不論是《意外》裡失去女兒的母親，抑或是《冰血暴》、《北國性騷擾》中不同身分階級的女配角，都翻轉了女性柔弱的性別刻板印象，記者問她，為何是這些角色，為何是這些女人？她的回答直率裡有信念的善意：「演出這些憤怒甚至是非典型的女性樣態，我覺得是很有趣且過癮的。雖然我的政治立場是私人的，但我相信的女性主義概念仍在潛移默化下，影響了我的職涯走向。」（推薦閱讀：奈及利亞作家 Adichie：「我是女性主義者，因為我們值得一個更正義的世界」）

對於角色的演繹法蘭西絲麥朵曼找到了自己相信的價值，「因為我詮釋的是女性角色，所以我有機會透過我的演繹，改變人們看待女性的方式。即使我不刻意這樣做，這些想法與態度也會發生，這是因我作為一個女人，或作為一個『人』的呈現。我將角色以跳脫刻板印象的方式詮釋，即使我扮演著一種代表刻板印象的角色。」

圖／Brooke Cagle @ Unsplash

好萊塢邊緣人：跳脫極端，我等著成為另一類人

在她 36 年的職業生涯中，法蘭西絲麥朵曼扮演的女性很吸引人，但少有標準的漂亮美女，她指出，那些角色的設定滿足了男性凝視，且是男性敘事的支持者，直至今日，她出演過各種面向的女性角色，《冰血暴》裡的女警 Marge、《血迷宮》迷宮裡偷情的妻子 Abby 等。

法蘭西絲麥朵曼說，若她留在劇院演出，她會扮演所有經典的女主角，但在好萊塢，她的外表讓她失去了資格。好幾次試鏡的導演都說她「太年輕、太老、太胖、太瘦、太高、太矮、太黑」，「但總有一天，他們會需要另種人物。」她定睛說，「當好萊塢角色僅有 2 種極端的形象時，他們會需要跳脫極端的演員。而我非常善於扮演、成為另一類的人。」多年來，從演員、導演聽到的批評，也曾讓法蘭西絲麥朵曼產生對自我的蔑視與自卑，那是種隱藏在內心的潛在意識，她避免在拍攝時看著銀幕，「我寧願不知道我的屁股看起來多胖。」（推薦閱讀：#girlgaze 女孩攝影集：凝望你的不完美，像注視自己的美麗）

但在過去 10 年，這樣的心理狀態產生了改變，當法蘭西絲麥朵曼把自己從社會給的審美標準裡拔出來，用自己的實力去演出角色的個性時，她替自己開闢了另種演員特質，她不再侷限於長相、年紀、身材，她演實了邊緣女性角色的樣態，讓電影敘事的角色樣態更生動多元，看見更多草根性人物、社會邊緣的角色故事。過去電影產業未認真看待、給予鏡頭的女人群像，在法蘭西絲麥朵曼的演繹下鮮明了起來。

圖／Jake Melara @ Unsplash

Inclusion Rider：電影應如實的反映真實世界

透過演戲逐漸到自己價值的法蘭西絲麥朵曼，於今（3/4）日奧斯卡典禮致詞上也透過自身的經驗給所有努力做自己、在各個階級活出自己生命色彩的人們喝采，她亦在演講過程邀請所有女性工作人員起立，接受眾人掌聲，透過這樣的舉動，讓世人看見多元包容，打破性別刻板。

以下擷取法蘭西絲麥朵曼領取第 90 屆奧斯卡女主角時致詞段落，與你分享感動──

感謝我的老公喬爾柯恩和兒子佩德羅柯恩，這 2 個男性在主張性別平等的母親的照顧下長大的，他們也用這樣的價值觀看待自己，看待彼此，看待周圍的人。我知道你們為我自豪，這也讓我非常的開心。

我想請梅莉史翠普站起來，妳先站起來，其他人也會站起來的。女演員們、女電影人、女製片人、女導演、女編劇、女攝影師、女作曲家、女設計師等，大家都站起來吧！請大家向四周看看，我們都有要講的故事，有需要獲得投資的電影案子。別在今晚的奧斯卡派對上和我們聊這些案子，但可以在幾天後邀請我們去你的辦公室，或者來我們的辦公室，我們會樂意好好與你們談談這些案子的。

致詞最後，她留給全場 2 個字──「inclusion rider」（包容性附加條款）（註 2），提醒電影反映真實世界，不再由特定族群獨佔的重要性，讓各種弱勢族群的演員，得到平等的機會。

2018 年第 90 屆奧斯卡金像獎最佳女主角法蘭西絲麥朵曼授獎橋段

「包容性附加條款」一詞的概念，在 2016 年 TED 演講中，由 Annenberg 包容計畫創始人兼董事 Stacy Smith 在合約中所提出。包容性附加條款旨在保障電影裡整體的角色呈現，忠實反映片中所指的時代背景地點裡、真正的人口分配狀況。根據 Stacy Smith 於其推特上解釋，也就是說：有怎樣的族群比例（膚色）、性別比例（性別與性向）、政治傾向以及語言，乃至於年齡分佈和健康狀況（健康／身障人士）等。

此條款除了期待電影還原真實歷史背景，也確保了女性、LGBT 族群（註 3）和障礙人士獲得公平的招聘機會。

近年來不論是奧斯卡、金球獎等國際頒獎典禮都不斷提倡更多的女性工作者加入，讓世界看見女性講述女性的觀點與故事，隨著社會更多元包容的撐出空間，讓不同性別、種族的故事登上文本、大螢幕，種族性別甚或歷史的隔閡與刻板印象，才得以擺脫單一立場，以更加立體的角度，認識每個真實與我們生活在一起，為生命而努力的人物群像，聽見每個微小但重要的生命故事。

註解：