現場報導：第一社福、門諾、台灣癌症三基金會，藉台哥大之力拍微電影訴理念

（圖片擷取自微電影《變身》。）

台灣大哥大今年舉辦第二屆「i無限數位公益」計畫，共協助26家公益團體打造33個方案，其中協助第一社福基金會、台灣癌症基金會、門諾基金會拍了三部微電影，提供每個劇組35萬元拍攝經費。微電影上線3個月之內，每觀看1次，台灣大哥大就捐贈給社福團體1元。

台哥大公共事務處副理周亞璇在座談會中表示他們「幫每部影片都安排一個『保母』，從頭到尾參與拍攝過程。」也就是說台哥大不只出錢，還派出人手，協助導演與NPO溝通，這是我認為頗值得讚許之處。畢竟NPO往往人力吃緊，參與這個計劃若要花費許多時間成本在溝通上，反而失去幫助NPO的本意。台哥大想到這點，而且願意投入額外人力，算是很貼心。

這場由台灣大哥大基金會舉辦的計劃成果分享會，邀請了三家社福基金會以及導演與大家分享拍攝過程。每組導演與社福團體都談到拍攝期間的磨合過程。導演多半比較著重故事性與可看性，而社福團體則在乎資訊是否正確傳達，經過兩方與台哥大人員居中的溝通，最後終於出現雙方都滿意的成果。

台灣大哥大昨天舉辦第二屆「i無限數位公益」分享會。

拍攝《爺爺的秘密情人》的導演張雅晴認為，最困難的部分是劇本撰寫。她說，一般說到老人都感覺比較沉重，她想用喜劇吸引觀眾，而門諾基金會希望把多項服務都放到劇情裡面，所以劇情除了原有的日托站，還陸續增加送餐、復健照護、沐浴服務等；原本因為經費考量，張雅晴希望拍攝地點在台北，但實際去花蓮勘景之後，發現還是要在當地拍攝，才能表現出當地的環境，於是劇組自己開兩台車、住香客大樓，用拮据的經費完成拍攝。

門諾醫院策畫部主任連敬堯也說，門諾很珍惜這次的拍攝資源，所以一股腦想把很多東西塞到劇情裡面，後來劇本修改了五次，才順利開拍。

【影片《爺爺的秘密情人》】
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《小華，去哪裡？》的導演黃娟綺也認為最難的部分是劇本，8月底就得知劇本獲選，直到11月中才開拍，她認為，這3個月發展劇本的過程蠻重要，雖然導演知道該如何說故事比較好，但是，「我們懂演員，但不懂自閉症。」後來黃娟綺拜訪真實個案，也讓演員與個案相處三天，一起在廚房工作，一起去動物園玩，慢慢觀察、學習對方的動作，最後演員把自閉症患者演得唯妙唯肖，連老師都難辨真假。

第一社福基金會公關主任羅友君說，她們很明白影片要說清楚兩個訴求，第一個是募款，第二個是中高齡身心障礙者安養；她曾與導演提到很多個案，最後導演挑選了一個喜歡消防車的個案，曾遭同事質疑，「那麼多個案，為什麼選這一個？」後來，台灣大哥大的「保母」勸他們尊重專業，第一社福基金會還是決定尊重導演的決定。

「剛開始拍的時候，會覺得影片太少提到第一(社福基金會)，不知道可不可以募到款？」羅友君說，但後來發現，就算沒有直接表明第一社福的字樣或身分，用影像、場景等比較不明顯的暗示，也能有置入效果；另外，羅友君也擔心，演出之後反而被認為是在汙名化身心障礙人士，拍攝過程也小心拿捏這個部分。

【影片《小華，去哪裡？》】
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相較之下，《變身》的導演蘇敬仁與台灣癌症基金會之間就比較沒有磨合的問題，蘇敬仁說，「我們幾乎沒有置入(台灣癌症基金會)。」整個影片除了弟弟使用的癌症健康餐食譜是由台灣癌症基金會出版，其他幾乎沒有提到基金會的名稱。

台灣癌症基金會癌友關懷教育中心主任游懿群說，他們除了提供導演個案故事，其他內容都尊重導演，完全讓導演自由發揮。蘇敬仁也認為，劇本形成過程真的很重要，除可讓影片順利拍攝，也可降低事後補拍的麻煩。

【影片《變身》】
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門諾基金會的連竟堯建議，有興趣申請下一屆計畫的NPO，可以提早開始構思劇本內容，而影片正式上線之前，陸續推出拍片花絮來造勢，是宣傳的好方法。

企業型基金會用金錢資助NPO，常舉辦大拜拜活動，把錢一次灑完，結束之後就什麼沒有了；不過這次台灣大哥大基金會很認真對待他們花的錢，細緻協助社福團體完成每個環節，做出的成果不但讓人驚艷（起碼我這麼認為），也具有細水長流的延續性。對於資源稀少的社福團體來說，拍攝一部精緻的影片，或許可以用上好幾年，幾乎所有演講或募款場合，都可以拿出來再放一次，也是對台哥大企業社會責任的正面宣傳。